La voz masculina de la grabación de Bring Me to Life de Evanescence, publicada en 2003, se incorporó por presión de la discográfica Wind-up Records, no por iniciativa de Paul McCoy. Amy Lee se oponía a que un rapero formara parte del grupo, pero aceptó la colaboración de un invitado en una sola canción para proteger la formación y el resto de su repertorio. Años después, aprendió a valorar el dúo y quiso aclarar que McCoy, cantante de 12 Stones, la había apoyado durante la grabación, en lugar de ser el responsable de aquella exigencia.
La distinción es fundamental. Lee no ha retirado sus críticas a la interferencia de la discográfica. Lo que cambió fue su manera de apreciar las posibilidades de la colaboración y, sobre todo, de contar la historia completa del vocalista invitado.
Antes del dúo, la discográfica quería un hombre en la banda
En una entrevista de septiembre de 2020 con Marianne Eloise para The Forty-Five, Lee explicó que la discográfica buscaba algo familiar con lo que presentar Evanescence al público de la radio. Según su reconstrucción de las ideas de los ejecutivos, comenzar una canción con un piano y una voz femenina parecía arriesgado en el mercado del rock de entonces. La propuesta inicial, afirmó, era incorporar a un hombre a la banda de forma permanente.
Lee se negó. En una conversación con Tom Power en el programa Q, difundida y transcrita por Blabbermouth en julio de 2026, detalló que la discográfica pretendía organizar audiciones para un rapero que participaría en aproximadamente diez de las doce canciones del proyecto. Recordó que, tras el conflicto, el grupo regresó a casa durante unas tres semanas ante la posibilidad de que el disco quedara archivado. Se trata del relato de la propia artista, no de documentación independiente sobre las negociaciones internas del sello.
Cuando surgió la posibilidad de incluir música en la banda sonora de Daredevil, la discográfica puso una condición: Bring Me to Life debía contener la parte masculina y ser el primer sencillo. La presión que inicialmente afectaba a toda la identidad del grupo quedó así concentrada en una canción. El acuerdo permitió contratar a un invitado sin convertirlo en miembro de Evanescence.
¿Qué papel tuvo Paul McCoy y quién escribió su parte?
McCoy era vocalista de 12 Stones, otro grupo vinculado al mismo sello. En la entrevista de 2026, Lee contó que ya eran amigos y que ambas bandas grababan por aquella época. La recomendación de contar con él llegó de la discográfica, pero McCoy no había impuesto la condición comercial. Lee aseguró también que escribió el fragmento de rap y, en una entrevista con Metal Hammer de 2016, explicó que trabajó con él para que encajara con el sonido de Evanescence.
Ahí radica parte de la tensión. La decisión de incluir una segunda voz procedía de la negociación, pero Lee todavía pudo intervenir creativamente en la manera de interpretarla. Aceptar esa colaboración no suponía estar de acuerdo con repetir la fórmula en las demás canciones.
¿Por qué le preocupaba la primera impresión de Bring Me to Life?
El nu metal y el rap rock tenían una fuerte presencia a comienzos de los años 2000, y Lee ha mencionado a Linkin Park entre las referencias comerciales de aquella época. Según su relato, la discográfica buscaba un punto de entrada reconocible para los oyentes. Ella temía que la primera canción conocida masivamente presentara a Evanescence como una versión femenina de otra banda y ocultara lo distintivo de su voz, el piano y las composiciones.
En 2026 recordó, además, su miedo a que el grupo terminara siendo conocido por un solo éxito cuyas características diferían del resto de Fallen. Esa preocupación no demuestra que la voz masculina causara el éxito comercial, ni que el público interpretara realmente al grupo de esa manera. Refleja la inquietud artística de Lee antes del lanzamiento.
De sus críticas de 2023 al reconocimiento de 2026
Leídas en orden cronológico, las declaraciones de Amy Lee muestran una postura más matizada que un simple arrepentimiento o una reconciliación:
- 2016: en Metal Hammer, calificó el rap de concesión a la discográfica, aunque destacó que había escrito la parte y trabajado directamente con McCoy.
- 2020: explicó a The Forty-Five que el acuerdo para una sola canción sustituyó la propuesta de incorporar a un rapero como miembro fijo de Evanescence.
- 2023: en declaraciones publicadas por Metal Hammer, mantuvo que ese sonido no representaba su estilo y subrayó que el grupo había podido conservar su identidad musical.
- 2024: en una entrevista con iHeartRadio, señaló que tener un dúo famoso se había convertido en una oportunidad especial para invitar a otros artistas al escenario durante los festivales. También elogió a McCoy.
- 2025: Lee y McCoy volvieron a interpretar juntos Bring Me to Life en el festival Louder Than Life, en Louisville, una actuación recordada por Metal Hammer en 2026.
- 2026: en Q, Lee reconoció que contar durante años la disputa con la discográfica sin explicar cómo terminó había hecho que McCoy pareciera injustamente el villano de la historia. Lo describió como alguien que ayudó a transformar una experiencia difícil en algo positivo.
¿Acabó gustándole el rap o cambió su opinión sobre Paul?
Son dos preguntas distintas. Lee no ha dicho que la imposición de un fragmento de rap se haya convertido en una buena decisión artística. Su defensa de la independencia creativa del grupo sigue siendo evidente. Por otra parte, sus comentarios posteriores sobre McCoy no describen una antipatía personal que finalmente se transformara en afecto: señalan que él fue comprensivo desde el principio y que ella quería dar más visibilidad a su contribución.
En 2024 reconoció que la parte reservada a otra voz permite colaboraciones espontáneas en festivales. En 2026 llamó a McCoy un héroe de aquella experiencia por el apoyo que le brindó. La actuación compartida de 2025 ilustra esa diferencia sin borrar el conflicto original con Wind-up Records.
Las otras versiones permiten escuchar qué estaba en disputa
La grabación de Fallen, publicada en 2003, es la versión conocida con McCoy. En Synthesis, de 2017, Evanescence recuperó canciones anteriores con arreglos orquestales y electrónicos, incluida una reinterpretación sin el rap. La edición del vigésimo aniversario de Fallen, en 2023, también publicó oficialmente una maqueta grabada en 2002 que carecía de esa parte. No son la misma grabación: una es una reinterpretación posterior y la otra conserva una etapa previa de la canción.
La comparación permite concretar el debate. Una versión refleja la forma en que el grupo se presentó en 2003; las otras muestran que la canción existía fuera de esa fórmula. Amy Lee pudo seguir cuestionando la exigencia comercial y, al mismo tiempo, reconocer la aportación personal de Paul McCoy al resultado.
Fuentes y referencias
- Metal Hammer, entrevista a Amy Lee (2016)
- The Forty-Five, entrevista de Marianne Eloise (2020)
- Metal Hammer, declaraciones de Amy Lee (2023)
- Blabbermouth, entrevista con iHeartRadio (2024)
- Metal Hammer, entrevista de Dannii Leivers (2026)
- Blabbermouth, entrevista en Q con Tom Power (2026)
- Evanescence, cronología oficial de lanzamientos
- Evanescence, Bring Me to Life (2002 Demo), publicación oficial (2023)
