Ursula K. Le Guin criticó Cuentos de Terramar (Tales from Earthsea, 2006), de Studio Ghibli, porque consideró que la adaptación sustituyó la complejidad ética de sus novelas por una trama más violenta, modificó a los personajes y convirtió las ideas sobre el equilibrio entre vida, muerte y oscuridad interior en lecciones poco respaldadas por la acción. También hubo una decepción anterior al estreno: había aceptado el proyecto creyendo que Hayao Miyazaki supervisaría su desarrollo, pero la película terminó bajo la dirección de Gorō Miyazaki sin esa participación, según su relato.
El desacuerdo está documentado en el testimonio de la autora, las entrevistas del productor Toshio Suzuki y el diario del director. Le Guin reconoció virtudes visuales en el largometraje y no sostuvo que una adaptación debiera reproducir las novelas al pie de la letra. Su objeción central era la distancia entre lo que significaban los libros y lo que parecía transmitir la versión cinematográfica.
Del rechazo inicial al acuerdo con Studio Ghibli
- Principios de los años ochenta: Hayao Miyazaki manifestó su interés por adaptar Terramar. Le Guin lo rechazó porque todavía no conocía su trabajo de animación, según explicaría después.
- Años más tarde: tras ver Mi vecino Totoro por recomendación de Vonda N. McIntyre, la escritora se convirtió en admiradora de Miyazaki. A través de la traductora japonesa Masako Shimizu, indicó que estaría dispuesta a conversar sobre una película.
- Durante las negociaciones: Le Guin advirtió contra las transformaciones radicales y llegó a proponer una aventura nueva de Ged ambientada entre los dos primeros libros como espacio legítimo para la libertad creativa.
- 2005: Suzuki y Hayao visitaron a Le Guin y a su hijo, vinculado a la administración de los derechos de Terramar. Según la autora, le explicaron que Gorō, entonces sin experiencia como director de largometrajes, asumiría la película. Aceptó con reservas, entendiendo que Hayao aprobaría el proyecto.
- 2006: la película se estrenó en Japón el 29 de julio. La autora asistió a una proyección privada el 6 de agosto y posteriormente publicó su análisis detallado.
Los documentos difieren ligeramente sobre la fecha de la visita de 2005: Le Guin la situó en agosto, mientras Suzuki la ubicó en junio en una entrevista reproducida por Ghibli. En lugar de imponer un mes, conviene distinguir los relatos. Suzuki dijo que Hayao se había comprometido a revisar el guion, pero finalmente no lo hizo; Le Guin afirmó que advirtió su ausencia en la producción y se sintió decepcionada.
¿Qué cambió de los libros a la película?
El título japonés es Gedo Senki. La dirigió Gorō Miyazaki, quien escribió el guion junto con Keiko Niwa. Suzuki explicó que el equipo escogió la tercera novela, The Farthest Shore, como base principal. La adaptación también incorpora personajes e ideas de otros volúmenes, especialmente Tehanu. Eso no significa que adapte íntegramente una sola novela ni que sea una adaptación directa de la colección de relatos titulada Tales from Earthsea.
| Elemento | En los libros | En la película de 2006 |
|---|---|---|
| Ged y la sombra | En A Wizard of Earthsea, la sombra nace de las decisiones de Ged y forma parte de su camino hacia el autoconocimiento. | La idea de una sombra u otro yo reaparece vinculada al joven Arren, con una explicación diferente. |
| Arren y el conflicto | The Farthest Shore sigue a Arren y Ged durante una crisis de la magia, la mortalidad y el equilibrio del mundo. | El guion modifica la historia de Arren y concede más peso a su angustia personal y a acontecimientos violentos. |
| Tenar y Therru | Su convivencia y el cuidado de una niña herida son centrales en Tehanu, la cuarta novela. | Los personajes aparecen en una trama reorganizada en torno al viaje de Arren. |
| Equilibrio y muerte | El tema surge de las decisiones, consecuencias y limitaciones de los personajes a lo largo de relatos extensos. | Para Le Guin, estas ideas se enuncian de forma más directa de lo que se demuestran narrativamente. |
¿Por qué Le Guin cuestionó la violencia y el mensaje moral?
Aviso: los ejemplos siguientes revelan un acontecimiento del comienzo de la película, pero no resumen su final.
La escritora señaló cuatro problemas en su respuesta pública:
- La motivación de Arren: en la película, el príncipe mata a su propio padre. Le Guin consideró arbitrario el acto y poco convincente la explicación posterior relacionada con la sombra del personaje.
- La sombra trasladada: comparó ese recurso con la primera novela, que desarrolla el origen y el significado de la sombra de Ged a lo largo de la historia.
- El mal concentrado en un antagonista: según la lectura de Le Guin, el mago Cob/Kumo reduce el conflicto ético a un enemigo al que es posible eliminar, en contraste con el rechazo de las novelas a las respuestas sencillas sobre el bien y el mal.
- Los discursos sobre el equilibrio: para ella, las afirmaciones sobre la vida y la muerte resultaban didácticas porque no surgían orgánicamente de las acciones y relaciones de los personajes.
Estas son valoraciones de la autora, no una descripción neutral de cómo debe interpretar todo el público la película. Un ensayo publicado originalmente en Foundation y reproducido después en The City of Lost Books propone una interpretación más favorable de algunas decisiones de Gorō. Esa discrepancia refuerza la necesidad de separar la crítica de la autora de una verdad incuestionable sobre el significado de la obra.
¿Qué significaba realmente 'No es mi libro. Es tu película'?
Al despedirse después de la proyección del 6 de agosto, Gorō preguntó a Le Guin si le había gustado la película. Ella respondió, en traducción: “Sí. No es mi libro. Es tu película. Es una buena película.” El director registró la frase en su diario y dijo haberla recibido con gratitud. Más tarde, la autora aclaró que había sido una respuesta privada, dada en circunstancias delicadas, y que no deseaba que se convirtiera en una declaración pública de aprobación sin reservas.
El orden de los documentos importa. El diario recoge la impresión de Gorō durante el encuentro; el texto de Le Guin ofrece su evaluación ampliada tras la proyección. Interpretar aquella frase aislada como una condena absoluta o como una aprobación total borra la diferencia entre cortesía personal y juicio artístico.
¿Qué elogió y cómo abordó la apariencia de los personajes?
Le Guin encontró bellas numerosas imágenes, admiró la manera en que los dragones plegaban las alas y destacó las escenas de trabajo cotidiano, como arar, cuidar a los animales y sacar agua. Para ella, esos momentos recuperaban la calma tangible de Terramar. Al mismo tiempo, consideró irregular la animación si se comparaba con Mi vecino Totoro y El viaje de Chihiro.
También observó que había creado a muchos habitantes de Terramar con piel oscura para cuestionar las convenciones de la fantasía europea. Criticó expresamente el blanqueamiento racial en una adaptación televisiva estadounidense anterior. Respecto al anime japonés, sin embargo, se mostró más prudente: reconoció sus conocimientos limitados sobre la percepción racial del público japonés, habló de las convenciones visuales del anime y señaló cierta variedad de tonos de piel. No corresponde atribuir a las dos adaptaciones críticas formuladas exactamente del mismo modo.
¿Cómo entró la reacción japonesa en el debate?
El 19 de agosto de 2006, Le Guin publicó en su página una carta enviada por una persona de Japón, que describía a los espectadores divididos entre la decepción y una fuerte conexión emocional con la película. Se trata de un testimonio seleccionado y reproducido por la autora, no de una encuesta representativa de la opinión japonesa ni de una declaración escrita por ella sobre cada espectador.
La controversia documentada, por tanto, comprende tres dimensiones distintas: las expectativas contractuales y creativas alrededor de Hayao Miyazaki, la lectura de Le Guin sobre las transformaciones de sus libros y las interpretaciones opuestas del público. Su crítica no fue una acusación personal contra Gorō, sino una defensa de los personajes, el contexto y la filosofía narrativa que consideraba esenciales en Terramar.
Fuentes y referencias
- Ursula K. Le Guin, respuesta original sobre la película
- Studio Ghibli, ficha oficial de Gedo Senki
- Studio Ghibli, entrevista con Toshio Suzuki
- Gorō Miyazaki, diario sobre la proyección con Le Guin
- Le Guin, correspondencia japonesa del 19 de agosto de 2006
- Simon & Schuster, descripción editorial de Tehanu
- The City of Lost Books, ensayo crítico sobre la película
