A restauração de Anjos Caídos (Fallen Angels, 1995) passou a apresentar o filme em 2,39:1, formato mais largo que o 1,85:1 da apresentação anterior identificada pelo Cinema Escapist. A mudança foi deliberada e aprovada por Wong Kar-wai: segundo o diretor, o CinemaScope reproduz uma aparência que ele desejava desde a montagem original, mas não conseguiu levar às salas na época. Assim, a versão restaurada em 4K também revisa a composição visual do longa, algo diferente de simplesmente limpar e aumentar a definição da imagem.
A justificativa artística é documentada pela Criterion Collection e pelo Asian Film Archive. Já a objeção de que o novo enquadramento altera um registro visual de Hong Kong de 1995 é uma interpretação crítica, defendida por Justin Chor Yu Liu no Cinema Escapist. As duas posições tratam do mesmo filme, mas respondem a critérios diferentes de fidelidade.
Por que Wong Kar-wai quis o formato CinemaScope?
Em nota divulgada pela Criterion em 23 de março de 2021, Wong relata que, durante a montagem, uma mesa de edição Steenbeck foi ajustada por engano para a visualização anamórfica em vez da convencional. Segundo ele, o resultado tornou mais expressiva a distância entre os personagens, somando esse efeito às imagens captadas com grande-angular extrema. O diretor passou a gostar daquela aparência alargada.
Wong afirma que, nas condições técnicas da época, não conseguiu lançar em formato anamórfico um filme fotografado para a apresentação convencional. A restauração teria permitido realizar essa intenção posteriormente. Trata-se da explicação do cineasta para a escolha atual, e não de uma afirmação de que as cópias exibidas em 1995 já tinham a proporção 2,39:1.
A Criterion informa que a nota acompanhava uma retrospectiva iniciada no fim de 2020. Na mesma publicação, descreve um clipe ilustrativo sobre a diferença entre a visualização padrão e a anamórfica. Essa documentação explica a motivação declarada, mas não substitui uma conferência plano a plano das duas versões completas.
O que muda entre 1,85:1 e 2,39:1?
A proporção de tela compara largura e altura. Um quadro 1,85:1 possui 1,85 unidade de largura para cada unidade de altura; em 2,39:1, são 2,39. Portanto, a segunda moldura é mais panorâmica. Se duas imagens fossem exibidas com a mesma largura e a mudança ocorresse só por corte, a área vertical visível seria menor na mais larga. Isso é uma explicação geométrica, não uma medição de quanto foi cortado em cada plano do filme.
Também não se deve imaginar automaticamente que o 2,39:1 revelou mais cenário nas laterais. Quando a imagem original é reformulada para outra proporção, o resultado pode envolver reenquadramento e ajustes de geometria. A operação exata precisa ser verificada em materiais comparáveis e na documentação técnica, que as fontes consultadas não detalham plano a plano.
| Critério | Apresentação anterior | Restauração aprovada por Wong |
|---|---|---|
| Proporção | 1,85:1, conforme a comparação do Cinema Escapist | 2,39:1, confirmada pelo Asian Film Archive e pela Criterion |
| Relação visual | Moldura relativamente mais alta para a mesma largura | Moldura relativamente mais larga e baixa |
| Referência histórica | Apresentação associada à versão anterior do filme de 1995 | Reinterpretação autorizada pelo diretor, apresentada nas restaurações de 2020/2021 |
| Sentido da fidelidade | Preservar como a obra circulou anteriormente | Realizar a intenção visual retrospectivamente declarada por Wong |
O que a restauração em 4K efetivamente documenta?
O Asian Film Archive descreve um trabalho digital em 4K a partir do negativo original de câmera em 35 mm, realizado pela Criterion Collection em colaboração com L’Immagine Ritrovata e Jet Tone, sob supervisão e aprovação de Wong Kar-wai. O arquivo programou a versão restaurada em 27 de março de 2021 e a identificou expressamente com a proporção 2,39:1.
É importante separar dois dados técnicos: 4K diz respeito à resolução do processo digital, enquanto 2,39:1 descreve o formato de exibição da imagem. Um material pode ganhar definição e correção de danos sem necessariamente conservar o mesmo enquadramento histórico. A ficha da Criterion sobre o filme registra a proporção 2,39:1; seu box World of Wong Kar Wai inclui a restauração em 4K aprovada pelo diretor numa edição em Blu-ray, descrição que não deve ser confundida automaticamente com um disco 4K UHD.
Houve mudanças além do enquadramento?
Sim, mas as fontes têm naturezas diferentes. Wong confirma na nota da Criterion que criou novos créditos para padronizar a apresentação dos filmes restaurados. Já Justin Chor Yu Liu afirma, em análise publicada em 23 de janeiro de 2021 no Cinema Escapist, que Anjos Caídos também recebeu nova gradação de cores e alterações em imagens coloridas e em preto e branco. O autor critica ainda cortes de enquadramento e o que interpreta como distorções visuais.
Essas observações sobre cor, cortes específicos e distorção devem ser atribuídas ao crítico: não foram comprovadas aqui por uma comparação independente dos dois cortes completos. O artigo dele apresenta exemplos para sustentar a crítica, mas isso não autoriza afirmar que uma mesma transformação técnica foi aplicada uniformemente a todos os planos.
Por que a mudança gera uma discussão sobre preservação?
Para Wong, a restauração oferece a chance de aproximar o filme de uma intenção não concretizada em 1995. Para Liu, o problema está no risco de a versão revisada ocupar o lugar da anterior na memória e no acesso do público. Ele ressalta o valor das imagens urbanas de Hong Kong anteriores à transferência de soberania de 1997 e cita, como exemplo de perda visual, um relógio que teria desaparecido de um enquadramento reformulado.
Essa última avaliação faz parte do argumento preservacionista do Cinema Escapist, não é uma conclusão neutra sobre a qualidade artística da restauração. O receio de que a versão antiga se torne difícil de encontrar também foi formulado em janeiro de 2021; não comprova, por si só, a disponibilidade ou a indisponibilidade de edições anteriores no Brasil hoje.
Qual versão é a mais fiel?
Depende do que se pretende preservar. A restauração em 2,39:1 tem a autorização do autor e materializa o formato que ele afirma ter desejado. A apresentação em 1,85:1 documenta uma experiência de exibição anterior, que também faz parte da história do filme. Reconhecer o valor de uma não exige apagar a outra.
Para comparar edições, confirme a proporção anunciada, o ano da masterização e os créditos de restauração da cópia específica. Em uma comparação visual legítima, seria necessário confrontar trechos equivalentes sem zoom automático ou preenchimento forçado da tela, observando bordas, proporções dos personagens, cores e créditos. Esta análise se baseia nos documentos citados e não afirma uma inspeção audiovisual própria de ambos os cortes.
